Книги Проза Остросюжетная проза Молодёжная литература Современная зарубежная литература Классическая литература Интеллектуальная проза Романы взросления Детство Художественная литература для детей Научно-познавательные книги для детей KUMON Чевостик Развитие и обучение детей Досуг и творчество детей Книги для подростков Для родителей Комиксы для детей Детское творчество Умные книжки Подготовка к школе Необычный формат Подарочные Психология Популярная психология Стресс и эмоции Любовь и отношения Осознанность и медитация Книги для родителей Быть подростком Защита от токсичности Бизнес Аудиокниги Менеджмент Продажи Истории успеха Развитие сотрудников Предпринимателю Управление компанией Стратегия Управление проектами Переговоры Публичные выступления HR Российский бизнес IT Культура Автофикшн и биографии Серия «Таро МИФ» Серия «Мифы от и до» Подарочные книги Культурные истории, страноведение Искусство и архитектура Театр и кино, музыка, литература Серия «Главное в истории» Саморазвитие Спокойствие и душевное равновесие Аудиокниги Мечты и цели Мотивация Мозг и интеллект Продуктивность Психология Общение Сила воли Тайм-менеджмент Деньги Обучение Выбор профессии Принятие решений Осознанность Лайфстайл Современная магия Дом и сад Кулинария Велнес, красота, мода Творчество Вдохновение и мотивация Handmade и творческий бизнес Рисование для начинающих Рисование для продолжающих Леттеринг и каллиграфия Писательство Фотомастерская Активити для взрослых Легендарная серия Барбары Шер Психология творчества Дизайн Развитие творчества Творческий бизнес Визуальное мышление Творческое мышление МАК МИФ Комиксы Детские комиксы Взрослые комиксы Молодежные комиксы Серии Познавательные комиксы Здоровье и медицина Правильное питание Спорт Долголетие Бег Фитнес Медитация Здоровый сон Диеты Научпоп Физика Математика Экономика Здоровье и медицина Мышление и психология Технологии Подарочные книги Искусство, культура и путешествия Для детей Работа и бизнес Для души и уюта Захватывающие истории Время для себя Маркетинг Маркетинг и брендинг Генерация идей Копирайтинг, блогинг, СМИ Серия «Думай иначе» Настольные игры Курсы и мероприятия Писательство Лектории Психология Отношения Чтение Саморазвитие Деньги Карьера Здоровье Уют Воспитание Для бизнеса Электронная библиотека Офисная библиотека Детские подарки Подарки партнерам Продвижение бренда Курсы для компаний Издать книгу Издательство Работа у нас Логотип Предложить книгу Об издательстве Авторам Вопросы и ответы Контактная информация Блоги Блог МИФа Психология и саморазвитие Творчество Проза Кругозор Книжный клуб МИФа Комиксы Бизнес-блог Бизнесхак и маркетинг Формула менеджмента Саморазвитие Корпоративная культура Опыт МИФа Обзоры книг Папамамам Развитие ребенка Психология Вот так книга! Искусство учиться
Комиксы
Мультяшные войны: начало истории студии Уолта Диснея
11 октября 2019 3 880 просмотров

Антон Бахарев
Антон Бахарев

Представляем новинку — книгу «История комиксов», самую полную и разностороннюю картину становления и развития комиксов начиная с конца XIX века и до наших дней. Фишка в том, что это не учебник, написанный сухим и скучным языком, а тоже комикс — веселый и с классными иллюстрациями. Сегодня рассказываем об истории легендарной студии Уолта Диснея.

Флейшер vs Дисней

В то время как в кинематографе наступала эра звукового кино, на фронте короткометражной анимации началась война на изнурение. Роли противоборствующих генералов взяли на себя творческие гиганты Макс Флейшер и Уолт Дисней

Студия Флейшера, базировавшаяся на Манхэттене, доминировала в эпоху немого кино со своими эксцентричными черно-белыми комедиями «слэпстик» (комедия, построенная на нагромождении забавных ситуаций, погонь, потасовок и невероятных трюков) Но голливудская студия Диснея сняла первый звуковой мультфильм, «Пароход Вилли», который сделал Микки Мауса суперзвездой.

Макс нанес ответный удар, получив права на комикс-стрип «Грошовый театр» и его главную звезду моряка Попая. Мультфильмы с участием героя стали дико популярны.

Не последнюю роль сыграла идея братьев Флейшер — Попай получал суперсилы после того, как ел шпинат.

К середине 30-х годов Попай сильно подвинул Микки Мауса с пьедестала. Но Дисней снова перещеголял Макса, получив эксклюзивные права на технологию «Техниколор» для создания цветных изображений. Эту инновацию Дисней использовал в мультипликационном сериале «Наивные симфонии».

Две судьбы

Иммигрировавший из Австрии Макс был из семьи среднего класса. Его отец владел в Нью-Йорке ателье, где шили дамские костюмы для верховой езды. Среди его клиентов были Рокфеллеры, Вандербильты и Асторы.

Родившийся на Среднем Западе Дисней провел детство в нищете, прямо как герой романов Диккенса. Семья переезжала из штата в штат вслед за отцом, постоянно терпевшим неудачи в бизнесе. В Канзасе Уолт работал посыльным на маршруте отца, который разносил газеты. Во время безжалостных зим в Миссури порой он терял сознание от изнеможения.

Как и многие из тех, кому удалось вырваться из бедности, Дисней был полон решимости добиться успеха любой ценой — и при этом стать хозяином своей судьбы. Когда он не смог найти звукозаписывающую студию, отвечавшую его высоким требованиям, то основал собственную. Когда ему показалось, что его сотрудники недостаточно хорошо рисуют, он нанял им преподавателей, которые бесплатно обучали их на территории студии.

Хотя Дисней выпускал популярные и расхваленные критиками мультфильмы, например «Три поросенка» (песня «Нам не страшен серый волк» стала гимном борьбы с Великой депрессией), он тратил так много денег на доведение их до совершенства, что студия с трудом покрывала расходы

Макс, будучи в курсе финансовых проблем Уолта, полагал, что его дешевый и более экономный способ производства мультфильмов в конце концов принесет победу студии Флейшера.

Студия Флейшера занимала четыре этажа в многоэтажке на Бродвее. Там работало около 250 человек. Флейшеры практиковали жесткую иерархию среди своих художников — систему с «главным мультипликатором».

Дейв, брат Макса (бывший клоун Коко), продюсер студии, приносил главному мультипликатору черновик сюжета, а тот разбивал его на сцены. Опытные мультипликаторы рисовали ключевые позы в каждой сцене, а новички, которых называли «фазовщиками», рисовали промежуточные кадры между двумя позами.

Драки с плавными движениями в мультфильмах про Попая были результатом монотонной механической работы сотен низкооплачиваемых сотрудников.

Забастовка

В 1937 году в Нью-Йорке разразилась забастовка: более сотни сотрудников Флейшера вступили в профсоюз коммерческих художников и дизайнеров. Они потребовали предоставить им больничный лист, оплачиваемый отпуск и сократить 45-часовую рабочую неделю. Макс расценил это как предательство, отказался признать профсоюз и уволил пятнадцать главных активистов.

7 мая оставшиеся члены профсоюза объявили забастовку и заблокировали вход в студию. Когда те, кто не вступил в профсоюз, попробовали пройти сквозь пикет на работу, началась драка. Полиция попыталась отогнать протестующих от входа, но это только ухудшило ситуацию. На шум сбежались две тысячи зевак. Столкновения прекратились только после того, как десятерых художников задержали. Достичь компромисса помогло только что созданное Национальное управление по вопросам трудовых отношений. Макс Флейшер нехотя пошел на уступки…

…и сразу после этого его ждал шок.

Дурь Диснея

Дисней нанес очередной — и решающий — удар: он выпустил проект, который разрабатывался так долго (с 1933 года), что в Голливуде его пренебрежительно называли «Дурь Диснея». Это был полнометражный мультфильм «Белоснежка и семь гномов».

Тогда считалось, что полнометражные мультфильмы не нужны, потому что неинтересны публике. Якобы зритель не сможет идентифицировать себя с нарисованными персонажами так же, как с живыми актерами.

Считалось, что никто не будет сопереживать эмоциям рисованных человечков и их тяжелым испытаниям.

Премьера «Белоснежки» 21 декабря 1937 года не оставила от этой теории камня на камне. зрители (среди которых были легендарные актеры Кларк Гейбл и Кэрол Ломбард) начали рыдать во время сцены похорон Белоснежки!

Так началось обожествление Диснея. Критики назвали «Белоснежку» величайшим достижением кинематографа со времен «Рождения нации» Гриффита. Daily Worker хвалил гномов, назвав их «обществом миниатюрных коммунистов»!

С точки зрения других студий гораздо важнее было то, что «Белоснежка» стала самым кассовым фильмом в истории! Впрочем, уже в 1940 году ее обошли «Унесенные ветром»… Но это уже совсем другая история.

Подготовлено по книге «История комиксов».

Обложка поста: pixabay.com

Рубрика
Комиксы
Похожие статьи