Если думаете, что снять свой фильм — задача нереальная, мы собираемся вас разубедить. Держите несколько советов из наших книг про кино: они помогут найти идею и стать ближе к заветной статуэтке.
Найдите главную идею
Из фильма «Форрест Гамп». Источник
Первое, что нужно понять: главная идея фильма. Это некая умозрительная истина, которую предлагает ваша история. То, что меняет персонажей и заставляет их совершать поступки. Вот примеры идеи из литературы и кинематографа:
- Все не так, как кажется (Харпер Ли «Убить пересмешника»)
- Духовный путь полон препятствий, но человек может измениться, побороть боль и снова полюбить (Элизабет Гилберт «Ешь, молись, люби»)
- Увлечение богатством разрушительно для личности (Фрэнсис Скотт Фицджеральд «Великий Гэтсби»)
- Чтобы найти свое место, человек должен для начала отделиться (Джанет Фитч «Белый олеандр»)
- Преданность семье ведет на путь преступлений (Марио Пьюзо «Крестный отец»)
Какую мысль вы хотите донести миру? Что не дает вам покоя? Превратите свои умозаключения в главную идею.
Показывайте, а не рассказывайте
Совет для сценаристов: слова должны не рассказывать, а показывать. Вы не можете сказать: «В заброшенном особняке, одиноко возвышающемся на холме, было что-то странное». Чтобы зритель понял — там есть привидения, нужно просто показать особняк ночью в грозу. Мастерство сценариста состоит в выборе и сопоставлении кадров, чтобы они стоили тысячи слов. При этом не используя тысячу слов.
Продумайте персонажа
Иногда мы точно знаем, каким хотим видеть своего нового героя. Сконцентрируйтесь на его образе и характере. Заполните анкету для нового персонажа — и его портрет разложится по полочкам.
Герой может много говорить о разных вещах, однако на самом деле считается только то, что он делает (или чего не делает). Выражайте его натуру через поступки. Например, в шекспировской трагедии «Ричард Третий» Ричард заявляет, что не хочет становиться монархом. Но по его действиям (убийство брата и племянников) становится очевидно, что корона — именно то, чего он желает.
Не забывайте о метафорах
Как хороший сценарий сделать великим
В кино метафоры играют большую роль: человеку от природы дано понимать образы лучше, чем вам кажется. Образный язык помогает передать, например, сложную тематику, которая явно не умещается в рамках простого описания.
Хотите показать образы новой жизни или любви? Возможно, на ум вам придет рассвет: восходит солнце, распускаются цветы, поют птички… Стоп, скажете вы, да это же какое клише! И будете правы. Подходите к выбору метафоры творчески: ищите свежие образы и избегайте штампов.
Посчитайте рассказчиков
Мы привыкли к тому, что в фильме обычно есть один рассказчик и одна точка зрения. Попробуйте расширить круг: например, в самурайской драме «Расёмон» Акиры Куросавы об одном и том же преступлении рассказывают четверо свидетелей. Все истории, как и в реальной жизни, противоречат друг другу — так фильм демонстрирует, насколько ограниченной может быть единственная точка зрения.
Проверьте диалоги на «плоскость»
Плоские диалоги — то, что вы можете услышать в любом, даже очень успешном, фильме. Проверьте свои диалоги на «плоскость»: возьмите страницу вашего сценария и закройте имена персонажей, произносящих текст. Прочитайте ваш диалог, как он есть, реплика за репликой между всеми участниками. Можете ли вы определить, кто это говорит, не подглядывая в сценарий, чтобы узнать имя персонажа?
Каждый должен обладать индивидуальной манерой говорить, даже если он болтает ни о чем. Диалог — возможность раскрыть персонажа и показать, что это за человек.
Зарядите смартфон
Снять фильм сегодня может каждый. Достаточно качественного смартфона. Известный режиссер Стивен Содерберг (вы помните его по фильмам про друзей Оушена) недавно выпустил хоррор, полностью снятый на iPhone. Монтировал режиссер его прямо на съемочной площадке. Вот ещё фильмы, снятые необычным образом: «Тени», 1959; «Милая Фрэнсис», 2012; «Зловещие мертвецы», 1981; «Детонатор», 2004; «Преследование», 1998.
Но одного смартфона всё-таки недостаточно. Ещё нужны приспособления для фиксации камеры (штатив) и её передвижения (штатив, закрепленный на детском самокате или тележке из магазина). Также понадобится приличный микрофон, чтобы записывать звук отдельно от изображения. Микрофоны на смартфонах и профессиональных цифровых камерах обычно уступают настоящему внешнему микрофону.
Музыка не должна быть слишком громкой
Сидни Люмет — мастер музыкального сопровождения. В своей книге он пишет, что один из признаков хорошей киномузыки: если мгновенно припоминаешь визуальный ряд картины, в которой она звучит. Лучшие саундтреки, по мнению Люмета, те, которые невозможно вспомнить. Не пытайтесь сделать музыку слишком «громкой»: она должна дополнять, а не брать всё внимание на себя. На самом деле это очень современный подход к музыкальному оформлению фильма, если вы ориентируетесь на ленты для кинофестивалей.
Ищите фестиваль
К сожалению, в России пока не сформирована ниша для авторского кино. Наш рынок монолитный: все, что не попадает в категорию кино жанрового, фактически лишается возможности широкого проката. Единственная возможностью существования авторского фильма дома — сделать его культурным и социальным событием.
В эту категорию фильмы входят после участия в фестивалях. Сегодня в мире проходят тысячи фестивалей короткометражного кино — престижных и малоизвестных. Это отличный шанс осуществить свою мечту и попробовать заявить о себе.
По материалам книг «Создавая бестселлер», «Как написать кино за 21 день», «Как устроено кино», «Спасите котика», «Выходит продюсер»
Обложка поста отсюда
